“...她怎么了？”
弗雷德放下手臂,不解地看向贝尔。
凯特怎么突然就跑了？
他猜到凯特来找他大概是为了对台词的事情,但她跑了是怎么回事？
“不知道。”贝尔摇了摇头,唇角的笑意却更甚。
“可能她有什么急事吧？”
如果不是担心会把弗雷德吓跑,贝尔不介意在刚才吻他。
他才不会告诉弗雷德他回来的时候就和在走廊拐角偷偷背台词的凯特·温丝莱特打了个招呼。
紧紧箍着弗雷德腰的手臂松开，贝尔重新将自己挂上衣架的大衣取了下来：“走吧，我们去吃些好吃的。”
弗雷德懵懵懂懂地点了点头,还是觉得好像有哪里不太对劲，但好像他再纠结也没什么用了，只能等明天遇到凯特的时候再询问她了。
《泰坦尼克号》的剧组总是忙碌的。
卡梅隆已经对摄像机位做了最后的调试,坐在放置在高处的小马扎上催促演员就位。
他等这一天已经好久了，今天他能够坐在这里拿着喇叭,尽情地挑出弗雷德的错处。
今天这个总是顶着他副导演职位的家伙终于可以放下场记板和小喇叭,拿着他自己的剧本站到灯光之下了。
虽然与此同时,他也丧失了嘲笑弗雷德极其丑陋的分镜稿的乐趣。
弗雷德是真实的灵魂画手,而詹姆斯·卡梅隆的作品则算是能称得上是艺术。和弗雷德一样,卡梅隆也喜欢对分镜稿一遍又一遍地涂涂改改，《泰坦尼克号》中杰克手上厚厚一沓画册就是出自卡梅隆之手。虽然这露丝在电影中对杰克的作品进行夸赞时，卡梅隆被弗雷德用“你怎么这么不要脸”的眼神盯着看了半天。
导演做编剧时往往不会将剧本写的过于具体,当然,弗雷德里克·安德森是其中的例外。弗雷德的剧本往往在开机之前会迎来一遍又一遍的修改，经纪人艾伯特保守估计他的剧本在开机之前就被来来回回改了一百遍。因为弗雷德通常会改一遍重新印刷一本剧本,上一部《我的孩子》就堆积一大箱子的剧本，足足塞了四分之一的房间。
而卡梅隆就是并不会将剧本写得过于详细的典范，他的剧本甚至到现在还没有竣工,弗雷德拿到的几页纸上只有对托马斯·安德鲁斯大概的叙述和几个场景的描述。剩下的都是他和卡梅隆一边商量一边写上去的。
就在他坐在卡梅隆身边摸鱼的时候。
虽然莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特都在抱怨弗雷德太过严厉。但整个片场真正严厉的还詹姆斯·卡梅隆。“片场暴君”并非浪得虚名，卡梅隆对片场的掌控欲是出乎弗雷德意料的强烈，他也并不敢在卡梅隆面前怎样对着剧组指手画脚。
之所以对莱昂和凯特严厉也不过是因为有些小毛病连他自己都能一眼看出，他提前说出来
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